Ecce Mono δεν είναι η μόνη αποκατάσταση έργων τέχνης που αξίζει την προσοχή του Διαδικτύου. Αυτή τη φορά όμως, μια επιτυχημένη προσπάθεια αποκατάστασης ενός παλιού πίνακα ζωγράφισε το κοινό.
ηθοποιοί όταν ήταν νέοι
Phillip Mold, παρουσιαστής του BBC Ψεύτικο ή τύχη , πρόσφατα μοιράστηκε ένα κλιπ στο λογαριασμό του στο twitter του ότι το κιτρινωπό βερνίκι χρωμάτων αφαιρέθηκε από έναν πίνακα από το 1618. Αυτό το προστατευτικό στρώμα λαδιού εφαρμόστηκε στο έργο τέχνης πριν από περίπου 200 χρόνια για να το διατηρήσει από οποιαδήποτε ζημιά, αλλά ταυτόχρονα έκρυψε το αληθινό χρώματα του πορτρέτου.
«Ξεκινήσαμε την αποκατάσταση της ζωγραφικής χθες μετά από εκτεταμένες δοκιμές του βερνικιού σε επιφάνεια λαδιού σε δρύινο πάνελ», δήλωσε ο Mold Ο Τηλεγράφος . «Δημιουργήθηκε ένα μείγμα γέλης και διαλύτη, ειδικά για να αφαιρεθεί το βερνίκι και να μην καταστραφεί το υποκείμενο χρώμα.»
Και… Δούλεψε! Ήταν αυτός ο «μετασχηματισμός» που αποκάλυψε την εποχή της ζωγραφικής και της γυναίκας σε αυτόν, με άλλες ανακαλύψεις που δεν έχουν ακόμη γίνει στο μέλλον.
Ρίξτε μια ματιά στη μεγάλη αποκάλυψη των αληθινών χρωμάτων του πίνακα παρακάτω - είναι, μάλλον, εντυπωσιακό.
Περισσότερες πληροφορίες: κελάδημα (ω / τ βαριέρη )
Διαβάστε περισσότερα
Πριν από περίπου διακόσια χρόνια, κάποιος κάλυψε ένα πορτραίτο λαδιού 1618 μιας άγνωστης κυρίας με ένα παχύ στρώμα βερνικιού
Μόλις πρόσφατα ανακαλύφθηκαν τα αληθινά χρώματα του έργου τέχνης
«Ξεκινήσαμε την αποκατάσταση της ζωγραφικής μετά από εκτεταμένες δοκιμές του βερνικιού σε επιφάνεια λαδιού σε δρύινα πάνελ»
'Δημιουργήθηκε ένα μείγμα γέλης και διαλύτη, ειδικά για να αφαιρεθεί το βερνίκι και να μην καταστραφεί το υποκείμενο χρώμα'
«Είναι διαφορετικό από την κανονική αποκατάσταση, με το τζελ να αιωρεί τον διαλύτη και να λειτουργεί με πιο ελεγχόμενο τρόπο»
φόρεμα έξω από αυτόν τον κόσμο
Οι περισσότερες λεπτομέρειες του «Woman in Red» έχουν χαθεί και το μόνο που γνωρίζουμε είναι ότι ήταν 36 χρονών εκείνη την εποχή
Οι περισσότεροι άνθρωποι γιορτάζουν γρήγορα τα εκπληκτικά αποτελέσματα
Αλλά μερικοί επέκριναν τον ιστορικό της τέχνης για την «επικίνδυνη και ανεύθυνη» προσέγγισή του
